第二百九十四章 一个好苗子

一个教室里面担任临时考官，看着考生们阐释话题。

  八间教室，八位考官随机选择，没有什么要去，李辅便随意进了一间教室。

  不一会，考核正式开始。

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  先进来的是一名男生，叫辛秋金，是徐玲点名重点关注的人。

  李辅倒是没有多大的反应，按照流程核对了一下他的信息之后就开始便让他开始了自己的阐述。

  说实话，这人的阐述有点空洞，听上去很华丽，讲的也头头是道，但真正的东西，却没有多少。

  如果是正常的选拔，李辅肯定给这人一个大大的叉，将这人淘汰掉，可惜不是，他做不了主。

  所以他不动声色的看着这人的表演，不一会儿，十分钟就过去了，这人很有礼貌的道了谢，然后退了出去。

  下一个进来的人让李辅愣了愣，因为她正是李辅刚才注意到的楚玉贞。

  楚玉贞说话的声音不是很温婉，但显得落落大方。

  “姓名？”

  “楚玉贞！”

  “学号！”

  “”

  李辅一一对照，随后最后对照了一遍楚玉贞的脸，点头。

  “没有问题，你准备好了吗？”

  “准备好了，老师！”

  “那就开始吧！”

  “谢谢老师！”楚玉贞冲着李辅点点头，随后把视线看向了摄影机镜头。

  深吸了一口气，然后又缓缓吐出，楚玉贞对着摄像机后面的人点点头，表示自己已经准备好了。

  摄像机后面一名大三的志愿者看到楚玉贞准备好了之后，马上启动了机器。

  “各位老师我，我是考生楚玉贞。”

  “今天我论述的题目是，【电影的复叙事结构。】”

  “苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。

  米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。

  这是一个换面演变的过程。

  电影创作中对复调叙事的运用，同样会经历一个缓慢的过程。

  相对于《爱情流浪》《启明装》甚至《可爱爸爸的秋天》之类的简单拼凑，李辅导演的“疯狂两部曲”已经是一种有强烈“复调叙事”意识的电影试验。

  如果说《疯狂的石头》中各叙事线索还存在一定的内在联系——几乎所有人物、事件都指向一个共同的目的，所有情节都围绕一个中心——一块价值连城的翡翠引发的“疯狂”——展开。

  那么《疯狂的赛车》中这种内在的联系已不复存在——把所有人物联系在一起的不再是决定他们最终命运的必然性，所有事件即使仍旧在同一时间与空间下发生，也不一定要围绕同一个中。

  简单地说，一群来自五湖四海的兄弟，为着不同的目的——赛车手一心安葬师傅的骨灰，毒贩子为完成一笔毒品交易，杀手则是执行一次杀人任务，他们的命运互不相交。

  在一个个偶在的当下巧遇，他们的命运也最终纠结到一起：善恶到头终有报。

  说到底，世界最终还是归于平衡——这就为电影提供了一种可能性：让生活说话。

  生活本身就是一场复调叙事，不论它看起来有多么荒谬，有多么不可理解，但生活就是生活；生活有时候可以解释，但大多时候无法解释，不能解释的生活，或许更能代表生活的本质。

  我们往往把生活比作一部交响乐，而电影对现实的这种复调式叙述恰恰说明：世界，我们所生活的这个世界，其本身就是一部充满无限可能性的离奇的搞笑之作。

  或者说：我们的世界充满着黑色幽默。但是电影终究要把理想的生活展示给人看，因为这更符合人们的想象。

  《疯狂的赛车》把不同人物的命运置于不同的背景之下，在故事的结尾又让所有元素偶然相遇——我们毋宁说是世界的可能性促成了这最终的相遇。

  可以说，近两年异军突起李辅式黑色幽默，以及其复调的电影叙事结构，已经走在了中国电影艺术的先锋行列。”

  “我的阐述完毕，谢谢大家！”

  十分钟的阐述，楚玉贞逻辑严谨，吐字清晰，仪态大方，显得十分自信

  李辅听后，只有一个感觉：我有那么优秀吗？

  当然，抛下那些有的没的，李辅不得不承认，楚玉贞肚子里面有东西。

  而且，还不是一般的有东西，能够把《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》涉及的结构分析得如此清晰，并且能够完全的表达出来，这绝对不是一般人能够做到的。

  李辅已经打定主意，这个楚玉贞，得重点关注。

  楚玉贞离开以后，下一个考生进来，有了楚玉贞珠玉在前，后面人说的东西，总给李辅一种乏善可陈的感觉。

  但李辅还是按照流程正常的走，两个小时之后，所